‘2022 SECA Art Award’ at SFMOMA: The Art of Here and Now

पड़ोस की गैलरी में, कैथी लू की जीवंत नारंगी दीवारें पृष्ठभूमि में खेलती हैं पुनरुत्थान, निलंबित मिट्टी के पात्र की एक अलंकृत माला स्थापना। कर्लिंग, लंबे नाखून वाले हाथों के साथ कास्ट फ्रूट का संयोजन, लू की स्थापना नुवा, एक चीनी निर्माण देवी का संदर्भ देती है, जिन्होंने मनुष्यों को मिट्टी से ढाला (विशेष रूप से एक चीनी मिट्टी के बरतन के लिए संदर्भ बिंदु)। यह निर्माण कहानी संयुक्त राज्य अमेरिका में बताई गई एक और अधिक सर्वव्यापी कहानी को सामने लाती है – इस देश के निर्माण के बारे में, और उन लोगों के लिए कथित तौर पर उपलब्ध अवसर जो खुद को “अमेरिकन ड्रीम” में आकार देना चाहते हैं।

कोने के आसपास, मारिया ए। गुज़मैन कैप्रॉन की गैलरी हल्की आड़ू की दीवारों की मदद से एक समान स्वप्निल वातावरण बनाती है। पैटर्न, बनावट और पेंट के स्पर्श के जंगली संयोजनों के साथ बनाए गए उसके हाथ से सिले हुए वस्त्र, अक्सर शरीर को पूरी तरह से गुंथे हुए दिखाते हैं कि वे अब एक दूसरे से अलग नहीं हो सकते। में लूना, एक चेहरा तीन हो जाता है, जिसके पीछे तारों वाली बालों की धारा बहती है। और जबकि उसका कोई भी काम वास्तव में द्वि-आयामी नहीं है, कैप्रॉन के टुकड़ों के तत्व प्रभावशाली 3-डी में उभरे हुए हैं, एक विशालकाय पैर की विशाल नरम मूर्तिकला के साथ – जैसे किसी परी कथा से बाहर – गैलरी के केंद्र में ले जाना।

चित्रों में ढकी रंगीन दीवार का गैलरी दृश्य
मार्सेल पार्डो एरिज़ा, ‘आई एम वेरी लकी, वेरी लकी टू बी ट्रांस,’ 2022 का इंस्टालेशन दृश्य। (कैथरीन डू टाइल)

SFMOMA के स्थान (विशेष रूप से गैलरी की ऊंची छतें) की विशालता निश्चित रूप से इस वर्ष की SECA प्रदर्शनी में देखे गए कुछ पैमाने में योगदान करती है, और मार्सेल पार्डो एरिज़ा मैं बहुत भाग्यशाली हूँ, ट्रांस होने के लिए बहुत भाग्यशाली हूँ एक लंबवत दीवार पर फोटोग्राफिक पोर्ट्रेट्स की एक श्रृंखला की व्यवस्था करने के लिए उस लंबवत ऊंचाई का लाभ उठाएं। 33 बे एरिया ट्रांस, इंटरसेक्स और लिंग-गैर-अनुरूपता कार्यकर्ताओं और सांस्कृतिक नेताओं के सहयोग से बनाया गया, प्रदर्शन वेपरपीस का हिस्सा है, आंशिक रूप से दृश्य परिवार का पेड़ है, जो कच्चे और बहुत ही व्यक्तिगत ऑडियो इतिहास के संकलन को सुनते हुए आगंतुकों के बैठने और देखने के लिए जगह बनाता है। .

अंतिम, लेकिन निश्चित रूप से कम से कम, अवार्ड शो में ग्रेगरी रिक का योगदान नहीं है। दो कमरों में, उनके बड़े पैमाने के चित्र दर्शक पर गुरुत्वाकर्षण का प्रभाव डालते हैं। यहां मूड-सेटिंग रंगीन दीवारें नहीं हैं; रिक अपना सारा ध्यान प्रत्येक कैनवास में पैक की गई गतिविधि और कागज पर काम करने पर केंद्रित करता है। विभिन्न प्रकार के मीडिया (एक्रिलिक, वैक्स पेस्टल, इनेमल, ऑयल स्टिक, फेल्ट-टिप पेन, सूची लंबी होती जाती है!) के साथ, वह समुदाय और संघर्ष की छवियां बनाता है, आंकड़े, इमारतों और वाहनों को सघन व्यवस्था में ढालता है जो ऐसा प्रतीत होता है उसी विमान पर। लोग समर्पण में, खुशी के नृत्य में, शक्तिशाली इशारों में हथियार उठाते हैं जो सवाल करते हैं कि यह सब कैसे हुआ।

ब्लॉक वाली इमारतों के खिलाफ आकृतियों के साथ चित्रकारी
ग्रेगरी रिक, ट्रैप, 2022। (सौजन्य सैन फ्रांसिस्को म्यूजियम ऑफ मॉडर्न आर्ट; फोटो: ग्लेन चेरिटॉन, इंपार्ट फोटोग्राफी)

हमारे क्षेत्र के सबसे बड़े संग्रहालय में शायद ही हमें यहां और अभी (यानी खाड़ी क्षेत्र और हमारे वर्तमान क्षण) का काम देखने को मिलता है। एसएफमोमा की शीर्ष मंजिल पर जोन ब्राउन पूर्वदर्शी इसे पूरी तरह से समाहित करता है – यह एक ऐसा शो है जो इस जगह पर गहराई से बोलता है और जीवन ब्राउन यहां रहता था – लेकिन यह आता है, जैसा कि कई पूर्वदर्शी करते हैं, उसकी मृत्यु के तीन दशक बाद। इस बीच, “अब” के उदाहरण अक्सर दूर से आते हैं, जैसे न्यूयॉर्क के कलाकार टोयिन ओजिह ओडुटोला का वर्तमान नया कार्य संग्रहालय में शो (हालांकि ओडुटोला ने 2012 में सीसीए से एमएफए प्राप्त किया था)।

एसईसीए इस यथास्थिति से एक अजीब तरह से अलग है, और यह पूरी तरह से स्वागत योग्य है: एक अनुस्मारक कि कलाकार यहां और अभी मौजूद हैं, ऐसा काम कर रहे हैं जो पूरी तरह से भरी हुई पार्टियों, ऊंची छत, रंगीन कैटलॉग और प्रवेश के लिए कोई बाधा नहीं है।

‘2022 SECA कला पुरस्कार प्रदर्शनी’ 29 मई, 2023 तक सैन फ्रांसिस्को म्यूज़ियम ऑफ़ मॉडर्न आर्ट में देखी जा सकती है। विवरण यहाँ देखें।

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